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最近流行這么一句話，叫“大人，時代變了”，這句話同樣適用于今天的相機行業，相信不少人已經看到了這么一則新聞，佳能已經放棄了EOS 5D Mark V全畫幅單反相機的開發，已經將主要精力都投入到了微單系列產品中?；蛟S這也標志著佳能EOS 5D系列數碼單反已經落下了帷幕。

雖說佳能的旗艦單反是EOS 1D系列，不過真正讓佳能在數碼單反市場奠定核心地位的卻是準專業的5D系列全畫幅單反，巧合地是，每一款5D系列的亮相都映襯著佳能在當時相機市場中的地位變化。每一款5D系列的單反都值得說道一番，就讓我們來回顧一下佳能5D系列單反的崢嶸歲月吧。

佳能5D（2005年發布）——橫空出世，瑕不掩瑜

在2005年的時候，佳能推出5D這款全畫幅單反相機是具有劃時代意義的，在這個時期數碼單反才起步不久，全畫幅單反也只有佳能的1DS和1DS Mark II，不過1系單反的售價向來并不親民，佳能5D的出現真正的讓全畫幅數碼單反開始普及了開來。值得一提的是，自那時候起佳能的售后公關做的就相當到位，5D相機發售后普遍存在反光板脫落的硬傷，佳能發布了致歉公告并為用戶提供了免費維修服務，再相比較另一個相機廠商進灰門對顧客的態度，顯然在這方面佳能獲得了更多用戶的青睞。當然盡管那時候5D相機還只能拍攝12bit的色深圖像文件，對焦點也只有9個比起1系相機有些寒酸，但瑕不掩瑜，正是有了這臺單反的發布，佳能開啟了單反一馬當先的時代。

佳能5D Mark II（2008年發布）——引入視頻，成為經典

此時高端單反市場上，佳能迎來了自己的主要競爭對手尼康，D3和D3X等全畫幅單反的出現讓其有了PK佳能旗艦的資本，而D700單反的出現也對佳能構成了不小的威脅，不過在這個時候尼康最火熱的單反卻反而是D90這款APS-C相機，原因在于它是第一個加入視頻功能的單反相機，可惜的是D700并沒有視頻功能，而佳能這邊5D2加入了視頻拍攝功能，它成為了第一個全畫幅單反能拍攝視頻的相機，由于這個功能的加入使得不少婚禮工作攝影師都開始使用5D2作為視頻工作機來替代傳統的攝像機使用。近期有不少佳能用戶看到EOS R5微單發布時，紛紛表示看到了當年5D2的身影，可以看得出來5D2和EOS R5都在專業相機的視頻領域帶來了革命性的變化。

同時5D2盡管在對焦方面依然相當寒酸，但像素數量上提升相當明顯，此時尼康的非旗艦單反還在1200萬像素上下徘徊時，佳能果斷地將5D2的像素提升到了2110萬。再看如今的相機市場絕大部分相機依舊在2000萬像素左右的CMOS，可以想象那時候的5D2的像素革命帶來了多大的變化。

而且更加值得一提的是，那時候的佳能在圖像傳感器上也同樣是一家獨大，那時候的即便是2400萬像素的索尼A900單反也無法在畫質上超越5D2，由此5D2還得到了一個知名外號——無敵兔。正是5D2的問世，從而將佳能帶入了單反相機全勝的時代。

佳能5D Mark III（2012年發布）——加強對焦，弊端顯現

首代產品新鮮，第二代產品驚艷，第三代產品趨向均衡穩健，這一規律用來說明5D3恐怕再合適不過了，將5D2對焦系統的短板提升到61點對焦系統，高感畫質上也有所提升。這就是5D3帶來的最大變化，而此時反倒是尼康開始了激進的像素革命，D800一下子將全畫幅單反的像素提升到了3600萬，并且依靠著索尼CMOS的工藝提升，在動態范圍上超越了5D3，要不是因為D800的對焦系統和快門機震沒有優化好的話，5D3其實很難有招架之力。不過依靠著5D2的先天口碑優勢和龐大的EF卡口鏡頭群，佳能依舊靠著5D3在高端單反市場上穩坐第一把交椅。當然這時候由于有著魔燈的破解固件，使得5D3還能拍攝Raw格式視頻文件，這也讓一些視頻創作者使用魔燈來壓榨5D3的視頻性能，魔燈的Dual雙ISO功能也讓5D3的低動態范圍CMOS有了更多的后期空間。

不過此一時彼一時，5D3出現的時期是佳能單反遭遇挑戰的開始，除了尼康的D800威脅外，在5D3問世的第二年索尼推出了全畫幅微單A7和A7R，更加輕便且畫質同樣出色的全幅微單開始蠶食佳能的單反市場，高端可換鏡頭數碼相機的革命時代也就此拉開了帷幕。

佳能5DS與5DSR（2015年發布）——超高像素，折戟沉沙

自從D800開始佳能單反在像素方面就一直被尼康和索尼壓制著，而與此同時越來越多的攝影師開始迫切需要更高像素的全畫幅單反，于是在2015年年初，佳能推出了5DS和5DSR兩款高像素單反，并將相機的像素推進到了5050萬。

然而高像素的副產品也就此出現，由于佳能的單反沒有機身防抖，在使用這兩款相機時安全快門的影響開始凸顯，高像素高感弱的特點也開始放大，視頻性能和圖像傳感器的動態范圍依舊表現一般，只能依靠包圍曝光和堆棧來獲得更多的高光陰影細節，這使得5DS和5DSR的用戶相當小眾，而之后不久，索尼A7R2高像素全畫幅微單問世后就對佳能這2臺單反構成了致命一擊，雖然A7R2的4240萬像素在像素數量上略少一些，但擁有機身防抖，背照式CMOS以及表現優異的動態范圍都讓它贏得了更多追求高像素用戶的喜愛，視頻方面A7R2支持4K超采樣的拍攝，加入s-log曲線功能后更是吊打了這兩臺高像素單反?，F在市面上5DS和5DSR基本都已經是白菜價賤價售賣，真的不得不讓人唏噓感嘆。

佳能5D Mark IV（2016年發布）——例行升級，疲于應戰

在5DS和5DSR推出的一年后，佳能更新了5D3的下一代全畫幅單反5D4，OVF對焦系統上沒有明顯變化，像素方面略有提升，從2230萬提升至3040萬。主要的升級點卻是實時取景加入了全像素雙核對焦，并且屏幕加入了觸控操作，動態范圍有所提升，但相比尼康和索尼等同類產品還有一定的差距，總體來看又是一次例行小幅度的升級。

視頻方面呢，終于支持了自動追焦模式，加入了4K格式，但畫面視角裁切嚴重，不過motion JPEG的編碼格式相當吃卡，機身也依舊沒有防抖，一開始還沒有視頻的提升功能，在飽受一番詬病后終于推出了Canon-log的付費固件更新服務，將log曲線功能加入后才緩解了一些視頻用戶的不滿。

但在此時看一下友商的競品，索尼相繼推出了A7R3和A7S3兩款全幅微單后，從拍照畫質上還是視頻畫質上來看，5D4的性能都已經不夠看了，照理來說今年佳能確實應該推出一款5D5的單反來彰顯自己的龍頭地位。不過如今時代真的變了，越來越多的用戶對于相機的視頻性能有更多要求，同時微單的智能識別對焦相比單反也有先天優勢，單反相機就算做到了極致又能如何呢？如同一把刀刀法耍得再6也無法與手槍相匹敵，打不過就加入或許是應對時代變革得最好方法，這也是EOS R5出現的原因。

總結

時代的變革造就了佳能5D系列單反的輝煌時代，同樣由于時代的變革讓單反相機走向歷史博物館。EOS 5R已接過了5系單反的接力棒，就讓我們看看這款微單能否延續佳能5D系列單反的神話吧。