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2019年已進入了尾聲，在這兩年的相機市場變化種可以很清晰的察覺到，除了賓得一家獨大依舊堅持死守單反陣營以外，其它相機廠商基本都已開始將更多的研發投入轉移到了無反相機陣營。這兩年時間下來，各家無反系統都已經初步建立，它們分別都有哪些優勢和特點，又有哪些不足之處呢？就這個問題我準備詳細聊聊，希望能為大家選購無反相機時有所參考價值。

索尼

索尼可以說很早在微單（無反）市場中深耕布局了，并且早在2013年就推出了全畫幅微單相機，在經過了多年的經營發展后，索尼已經完善了微單相機的產品布局。

目前APS-C畫幅相機領域有入門的α6100，更高端一些的也有α6400和α6600。全畫幅領域更是細分了4類產品線，有主打超高速連拍和對焦性能的α9系列，要高像素畫質也有α7R系列，主打高感和視頻拍攝的α7s系列以及主打均衡性能的α7系列。

由于索尼擁有自研圖像傳感器的先天優勢，說索尼微單相機的核心競爭力就是內部的CMOS都一點不為過，α9系列的堆棧式CMOS使其在電子快門的拍攝下也不會出現明顯的果凍效應，α7R系列的背照式CMOS也使其能同時兼備高像素和出色的高感畫質，α7系列的CMOS盡管沒有堆棧式和背照式那樣特有的競爭力，但在對焦性能和連拍性能方面同樣表現不俗。

同時由于開發較早，并且系統已經發展成熟，因此索尼微單的鏡頭群也是目前無反陣營來說最完善的。從一開始與蔡司合作的ZA系列小藍標到現在的G和G大師鏡頭，目前除了魚眼鏡頭，移軸鏡頭和200mm f/2等相對小眾的鏡頭外，可以說原廠鏡頭基本上完全滿足了用戶日常的拍攝需求。

鏡頭群的完善除了索尼原廠鏡頭外，還有著像適馬騰龍老蛙這類的第三方鏡頭廠商和卡口適配器的廠商的幫忙，暫時空缺一些鏡頭不要緊，加個轉接環就能用上了，在尼康推出Z系列微單之前，索尼的微單相機也被不少玩家作為135畫幅的數碼后背來使用，使一些曾經膠片時代的老鏡頭得以在數碼時代繼續發揮余熱。

相機的五軸防抖，4K視頻的超采樣以及優秀的自動對焦追焦性能也是索尼微單的另外幾項核心競爭力，而且在今年發布的新款相機中還加入了人物的眼部追焦功能以及AI動態實時追蹤，手握滿載大法黑科技的相機不可謂名不虛傳。

當然盡管索尼擁有著起步早，系統完善和一堆黑科技技術的實力，但它的缺點也是不少的，而且有些毛病自始至終都沒能得到一點改善。

1.迷宮菜單

但凡用過索尼微單相機的用戶，基本沒有多少人會對這套菜單系統有所好感，平時在菜單里找一個功能設置可能花個幾分鐘來回翻頁都可能沒發現，尤其對于新手玩家來說特別的不友好，不將Fn鍵和自定義按鍵以及自定義菜單設置好的話拍攝起來可以說操控體驗相當的弱雞。雖然已經有很多人在抱怨這個問題，但目前索尼依舊我行我素，基本上沒有優化菜單設計的動向。

2.屏幕素質差

雖然相機上的屏幕并不影響最終的成像質量，但拍攝體驗卻是實打實的影響，在其它廠商紛紛開始配備210萬像素的屏幕時，即便是售價昂貴的索尼旗艦α9 II也只有144萬像素，而去年發布的α7 III甚至還用著92萬像素的屏幕。再看看索尼的手機都已經用上了4K屏，電視都有了8K，難道說索尼將高素質的屏幕都安排給了手機和電視，相機這邊的屏幕就湊合用了？

3.鏡頭品控較差

G大師系列是索尼鏡頭的金子招牌，售價也是相當的昂貴，但它貴的同時，品控和做工方面卻又對不起它應有的價值。像FE16-35mm f/2.8 GM和FE24-70mm f/2.8 GM這兩款大三元鏡頭在長焦端都會出現成像素質層次不齊的品控問題，同時做工方面也并不讓用戶使用時覺得有高端的氣質，沒用多長時間鏡頭就爛膠皮的事情也層出不窮。

4.擠牙膏

迄今為止，索尼所有的微單相機在視頻拍攝方面都不支持4K60幀的視頻拍攝，而且無論外錄內錄都是8bit的采樣率，是索尼技術實力不夠？不存在這個可能性，就是索尼為了避免和自家的攝像機產品互相沖突，從而故意閹割了微單相機的拍攝性能。

現在不光拍攝視頻性能擠牙膏，在機身的性能升級上也越來越小，這次旗艦微單α9 II基本就可以看做是修復了一代產品價格過于便宜的bug。APS-C畫幅相機方面果凍嚴重的2400萬像素的祖傳前罩式CMOS也一直沒有更新。而且還有一些牙膏甚至都回收回去了，以前的NEX微單還支持觸屏操作菜單，現在頂級的微單卻只能在切換對焦點中用上觸控操作，曾經好用的平滑反射和多重曝光等APP功能如今也都消失不見了。所以說索尼罪惡滔天真是一點都不為過。

佳能

近幾十年來，佳能一直都是單反市場的老大，在無反相機開始興起的時候，佳能也推出了EOS-M系列小巧輕便的微單相機，不過直到去年9月EOS R的發布，才真正標志著佳能開始全面從單反陣營轉向了無反陣營。

盡管佳能目前的相機主業依然還是單反，不過旗下的無反相機也都還是具有一定競爭力的，尤其是今年推出的EOS M6 Mark II更是將APS-C畫幅的像素飆升到了3200萬，而且菜單UI交互非常清晰，可以說只需要幾分鐘時間就能很輕易得上手操控一臺佳能相機。

屏幕素質方面佳能也是口碑不錯，側翻觸控屏不僅方便自拍和高低角度的拍攝，圖片放大縮小也都支持類似智能手機的觸控操作方式，真正做到哪里不會點哪里。全像素雙核對焦是佳能相機目前的另一大核心競爭力，對焦和追焦性能基本和索尼的相位對焦持平，這對于喜歡使用自動對焦拍攝視頻的用戶來說非常友好。

雖然在全畫幅微單領域佳能起步較晚，不過現在RF卡口鏡頭大三元鏡頭已經齊全了，還有著RF50mm f/1.2L等超大光圈的優質定焦鏡頭，在APS-C畫幅微單相機中也有著EF-M 22mm f/2以及EF-M 32mm f/1.4等口碑不錯的鏡頭。盡管鏡頭群還不像索尼那樣齊全。不過還可以通過轉接環來轉接陣容齊全的EF鏡頭嘛。

由于佳能長期將產品的主力放在單反相機上，因此目前佳能在無反相機上的布局還有著不小的漏洞需要一一完善，具體表現在哪幾個方面呢？

1.卡口不兼容，產品定位較為混亂

以前在單反相機上，佳能將APS-C單反和全畫幅單反分為EF-S卡口和EF卡口，但APS-C相機卻也可以使用全畫幅的鏡頭進行拍攝，未來在APS-C升級到全畫幅相機時也能直接用上一些全畫幅鏡頭。但現在APS-C畫幅的卡口是EF-M，而全畫幅的卡口卻是RF，二者全然互不兼容，這也就意味著兩套無反系統是完全互相獨立的，過渡升級基本就和換門沒有區別。

同時現在APS-C畫幅的無反產品定位方面也有一些混亂，先是以EOS M5系列主打專業性能，M6系列主打中端市場，M100系列主打入門市場，但現在又多了個M50，然后M5系列遲遲不更新，將更高性能的配置下放給了M50和M6 Mark II，下一款新機究竟是叫M60還是叫M50 Mark II亦或是M5 Mark II都猶未可知。總之就是讓人有些摸不著頭腦。

2.機身CMOS拖后腿

由于佳能的可更換鏡頭相機采用的都是佳能自家研發的圖像傳感器，而由于其不像索尼在智能手機和行車記錄儀以及監控攝像頭等各個領域都有所涉及，因此在研發能力上相比索尼有著先天的劣勢，相機的寬容度方面距離使用索尼CMOS的同等競品之間有著較大差距。盡管有著RF50L這樣素質優秀的紅圈鏡頭，但卻至今沒有一個足夠優秀的高像素畫質相機與之配套，這也造成了目前需對追求高畫質的用戶放棄了佳能，轉而去投奔了其它廠商的陣營。

3.沒有機身防抖

機身防抖好不好用，太好用了，有了機身防抖功能即便是在暗光環境下拍攝，都可能在1/10s左右的快門速度下依然可以拍出穩定清晰的畫面，而沒有機身防抖的話那安全快門就不能更低，而佳能一些大光圈的鏡頭本身并沒有配備防抖功能。如今一些友商已經標配了機身五軸防抖，佳能在這方面就有著不小的劣勢。

尼康

雖然以前佳能和索尼都把微單（無反）定義為相比單反更加輕便小巧的相機，不過這二者都沒有尼康走的那般極端，曾經的J1等微單確實更為輕便，但畫質上卻妥協了太多，以至于后來在無反相機陣營中趕了個晚集。

現在尼康在無反陣營盡管只有Z6，Z7和Z50三款相機，但憑借著深厚的技術積累，三款產品在某些方面還是具有一定的競爭力，相機的人體工學設計方面就比索尼要好了不少，握持手感相當的舒適，Z卡口也是目前無反陣營里法蘭距最小的，甚至還能轉接索尼的鏡頭。

鏡頭的光學素質方面也是堆料十足，即便是f/1.8光圈的定焦鏡頭也有著相當出色的畫質表現，而且還有一只Z 58mm f/0.95的超大光圈定焦鏡頭作為Z卡口逼格滿滿的象征。

不過目前可選的產品較少也是它目前的最大短板，這也讓它的受眾用戶群體更為狹窄，不僅鏡頭群比較稀少，而且兩款全畫幅相機都還用了大多數消費者并不常用的XQD存儲卡，這讓擁有一堆SD存儲卡的用戶在購買它時還不得不考慮額外購買存儲卡和XQD讀卡的問題。另外在尼康的鏡頭路線圖中，我并沒有看到有f/1.4光圈的定焦身影。難道說卡口變大之后不屑于做f/1.4光圈的鏡頭了嗎？

松下

此前一直耕耘M43畫幅的松下在這兩年也終于進軍了全畫幅領域，并且推出了三臺全畫幅無反相機S1，S1R以及S1H。總的來說主打賣點方面與M43畫幅的GH5系列一樣特色在于出色的視頻拍攝規格性能，S1和S1R可以拍攝10bit采樣率的4K60幀視頻，而S1H更是支持6K分辨率錄制。并且還有自家v-log調色功能的解鎖服務，可讓視頻畫質更上一層樓。

而且與尼康有所不同，二者盡管都是初步涉足全畫幅無反領域，但松下就和徠卡以及適馬搞出了L卡口同盟，這讓它不僅多了兩個重要的幫手，同時在起步之初就有著不少鏡頭可以使用。

但是為什么目前松下全畫幅無反用戶還是相對稀少呢，幾乎看不見幾個用戶，我認為限制其用戶擴大的障礙在于以下幾個方面：

1.機身和鏡頭過重

像索尼佳能這類的無反相機可以稱之為微單，但松下的無反相機稱之為巨單都一點不為過，過于厚重的相機在長久握持拍攝后會讓用戶更加手酸疲倦，這是其勸退不少用戶的一個因素。

2.沒有相位對焦功能

手持GH5拍攝視頻的創作者大有人在，但你要問他們最不能接受的缺點是什么，基本上都會異口同聲的回答視頻自動追焦慢，雖然在拍攝照片方面松下的DFD對焦確實很快，但由于相機CMOS不支持相位對焦，連續自動追焦非常的迷。這對于使用手動對焦的跟焦師沒什么影響，但對于平時使用自動對焦拍攝視頻的用戶來說卻是不可接受的。

富士

作為與柯達齊名的膠卷大廠，富士無反相機最大的特點或多或少都有著膠片時代的影子，無論是機身的外型設計還是成像畫質都是如此。像佳能和尼康在如今都已經拋棄了曾經七八十年代的膠片單反設計。但現在富士卻把這些元素都重新收拾起來，放在了它的微單產品中，銀色機身結合棱角分明的軍艦頭，頂部的轉盤設計和中間鏤空的快門按鈕，是不是讓你看到了滿滿的情懷呢？

除了情懷以外，膠片模擬也是富士相機的另一大亮點，拍出來的照片很有膠片味道，這也節省了不少后期時間。在如今膠卷價格大漲的當下，用富士的膠片模擬拍照感受膠片的味道也不失為一種解決方案。而且其還有著X-Pro系列的旁軸相機，是如今為數不多依然堅持做旁軸相機的日系相機，如果你買不起高端的徠卡奢侈品，那么富士的旁軸就是一個不錯的方案。

盡管有著復古的造型，但在拍攝性能方面富士卻并不復古，X-T3都支持了10bit 420采樣率4K60幀的視頻拍攝，而在更高端的領域還有著富士的中畫幅相機，今年發布的GFX100都能拍攝一億像素了。

不過不知道為什么，富士盡管在APS-C領域和中畫幅領域兩線出擊，卻始終不進軍全畫幅市場，兩極分化十分明顯，或許是全畫幅相機市場的競爭太過激烈，于是決定另辟蹊徑吧。

奧林巴斯

最近奧林巴斯出售相機業務的傳聞鬧得滿城風雨，不過現在公司還是給予了正面回應，與松下不一樣，奧林巴斯一直堅守著M43畫幅陣營不動搖，不過與松下有所不同的是，奧林巴斯將更多的精力都放在機身的外型設計和機身防抖等功能技術研發上，還是以拍照為主，并沒有將其作為視頻機來打造。

你可以獲得一臺高顏值的奧巴相機，但卻不能獲得非常出色的照片視頻畫質，最終財報顯示的巨額虧損也就在所難免了。不過還是希望奧林巴斯能繼續經營相機業務，只是應該是時候考慮轉變一下戰略思路了。

以上便是我對當下各家無反相機系統的分析，希望能對你選購無反相機有所幫助。